Жан-Марк Барр
Жан-Марк Барр
Космополит Жан-Марк Барр называет себя "дитям войны", а биография его богата довольно неожиданными поворотами. Его отец – американский военный пилот ирланлского происхождения – познакомился с матерью-француженкой, в послевоенной Англии, сам Жан-Марк родился 27 сентября 1960 года в немецком Битбурге, а вырос в американской Калифорнии. Во Францию Жан-Марк впервые попал лишь в семилетнем возрасте – пока герой-отец в течение двух лет бомбил Вьетнам, мать благоразумно решила отсидеться с сыном на родине. После окончания семинарии при Air Force Academy, Барр все-таки решает не идти отцовской геройской стезей, и после года обучения сначала в Humboldt State University, а затем в UCLA, в 17 лет отправляется в Париж, где к полному ошеломлению родителей решает обучаться в Сорбонне - философии и семиологии! Однако актерство привлекает все больше, он начинает играть в любительских спектаклях, а после исполнения роли Гамлета при Парижском Американском Центре его замечает "охотник за головами" из Royal Shakespeare Company, после чего юный актер оказывается в лондонской Guildhall School of Music and Drama. Там он знакомится со своей будущей женой - югославской пианисткой Ириной Дечермич, а после двух незначимых ролей в картинах Брюса Бересфорда и культового Джона Бурмана двуязычного актера приглашает начинающий режиссер Люк Бессон. Всемирного феномена "Голубой бездны" по сей момент никто так толком и не объяснил, однако Жан-Марк Барр вдруг как-то в одночасье становится звездой невиданной величины. Подобное же положение, однако, никак не устроило начинающего актера - от глянцевых обложек и аплодисментов Барр на годы предпочитает спрятаться на сценах полулюбительских лондонских театров. В дальнейшем, кстати, Барр принципиально избегал потенциально громких постановок, в то же время порой соглашаясь на них ("Костер", "Красная сирена", "Развод") лишь "ради денег или отдыха". Точкой отсчета своей настоящей творческой биографии Жан-Марк Барр небезосновательно считает свою встречу с Ларсом фон Триром. Барр и датский "догматик" фон Трир были словно созданы друг для друга. Барр вырос и сформировался в США, с детства выстраивая свой образ идеальной Европы по лучшим фильмам Франции, а по приезду на Старый Континент он попросту не мог отыскать более "вопиющего европейца", чем этот весьма странный и малоприятный датчанин.
Фон Трир же, в свою очередь, нашел в Барре как концентрат своих представлений о человеке без географической привязки (прообраз человека будущего), так и достойного актера-чудика (не от мира сего) для своих изрядно мрачноватых притч. С тех пор Барр редко, беспорядочно и зачастую неразборчиво снимался в фильмах у других, но с завидным постоянством появлялся в каждом фильме фон Трира. Эксцентричный датчанин в середине 90-х действительно подтолкнул актера к решению переместиться по другую сторону камеры, однако было бы ошибкой утверждать, что Жан-Марк в своих режиссерских работах воспринял эстетику "Догмы-95". Позвав себе в соавторы Паскаля Арнольда, Барр принялся творить свою free-trilogy (трилогию свободы – LOVERS, TOO MUCH FLESH, BEING LIGHT), пытаясь сохранить и максимум свободы для себя, что в условиях маркетизированного кинематографа-производства было практически невозможно. Отсюда – максимальная "многостаночность" создателей (Барр и снимался, и снимал), "цифра" в качестве носителя, друзья - бесплатные актеры и исключительная съемка на натуре, всегда чреватая немалыми проблемами. После трудоемких, но весьма успешных фильмов фильмов "трилогии свободы", и без того мало снимавшийся Барр практически исчез с экрана, полностью посвятив себя продюсерской и режиссерской деятельности. Технические возможности цифровой съемки расширились еще больше, и вместе с тем же Паскалем Арнольдом Жан-Марк приступил к созданию основанной на фактах криминальной хроники (faits-divers) второй трилогии, призванной, помимо прочего, продемонстрировать коллегам-кинематографистам, как делать кино без обременительной и громоздкой индустриально-коммерческой машины за спиной. Что у него самого, похоже, весьма успешно получается.
Фильмография:
1985 Король Давид (King David), реж. Брюс Бересфорд
1987 Надежда и слава (HOPE AND GLORY), реж. Джон Бурман
1988 Голубая бездна (LE GRAND BLEU), реж. Люк Бессон
1989 Голубая бездна (LE GRAND BLEU, полная версия), реж. Люк Бессон
1991 Костер (LE BRASIER), реж. Эрик Барбье
1991 Европа (EUROPA), реж. Ларс фон Трир
1992 Чума (LA PESTE), реж. Луис Пуэнцо
1994 Имитаторы (LES FAUSSAIRES), реж. Фредерик Блум
1994 Любимый сын (LE FILS PRЕFЕRЕ), реж. Николь Гарсия
1995 MO', реж. Ив-Ноэль Франсуа
1996 Прекрасная беглянка (L'ЕCHAPPЕE BELLE), реж. Этьен Даэн
1996 Рассекая волны (BREAKING THE WAVES), реж. Ларс фон Трир
1998 Предпочтение (PREFERENCE), реж. Грегуар Делакур
1998 Я предпочел бы сдохнуть в воскресенье (J'AIMERAIS PAS CREVER UN DIMANCHE), реж. Дидье Ле Пешер
1998 Без ума от нее (FOLLE D'ELLE), реж. Жером Корнюо
1998 От такого не отказываются (СA NE SE REFUSE PAS), реж. Эрик Ворет
2000 Танцующая в темноте (DANCER IN THE DARK), реж. Ларс фон Трир
2000 TOO MUCH FLESH, реж. Жан-Марк Барр и Паскаль Арнольд
2001 BEING LIGHT, реж. Жан-Марк Барр и Паскаль Арнольд
2002 Красная сирена (LA SIRENE ROUGE), реж. Оливье Мегатон
2002 Дети Марии (LES FILS DE MARIE), реж. Кароль Лор
2003 Догвиль (DOGVILLE), реж. Ларс фон Трир
2003 Развод (LE DIVORCE), реж. Джеймс Айвори
2003 Паяц (SALTIMBANK), реж. Жан-Клод Бьетт
2003 Ключи от тачки (LES CLEFS DE BAGNOLE), реж. Лоран Баффи
2004 Над землей (TOUT PRES DU SOL), реж. Кароль Лор
2004 Устрицы и ракообразные (CRUSTACES ET COQUILLAGES), реж. Оливье Дюкастель и Жак Мартино
2005 Мандерлей (MANDERLAY), реж. Ларс фон Трир.
